怎样在选材上出新，以奇制胜

要摆脱常规束缚，追求陌生效果，使材料新鲜。言他人未言之事，抒他人未抒之情，绘他人未绘之景。一般地说大家都会想到的，人人均可采用的材料写出文章来就不新鲜了。怎样在作文的选材上出新，以奇制胜呢?

1．关注生活，积累材料。

①选材追求时新，紧跟潮流。新闻时事，英模事迹，百业新秀，科技新篇等，都是材料创新的重点。注重选择新近曲现的人和事，选择新近看到的社会热点、科技成果。最能把握时代脉搏，引发认同和共鸣。选用为一般人罕见，又有一定价值的事例；国外的、古代的、个人有特色的见闻、经历、家庭环境、心路历程，都应视为新鲜材料。

②用材推陈出新，点石成金。对于陈年旧事，如果能在角度上出新，换一个人们未曾注意的角度，发现新的内涵，老事例也能出新光彩。一些被人们冷落的史料，一旦点化得当，抒情充沛，发议巧妙，那就腐朽而为神奇了。注重观念更新。要善于感受时代气息，从活生生的现实中不断发现新问题．捕捉生活中的热点、焦点、闪光点，寻求解决问题的新办法，从而确立富有时代特征的新的命意。

2．恰当运用，点石成金。

①折射社会热点(焦点)，反映时代风貌。在写作时，自觉从社会生活中选取素材，注重选择新近出现的人和事，选择新近看到的社会热点、科技信息等。要保证材料本身在时间上出新。国内外最近新闻中的焦点时事，材料新，视点高，眼界宽，意义大，这就是有价值的素材。

②充分展示识见，折射底蕴。发掘材料思想底蕴，传达出历史积淀，体现思想厚度。高考作文要有“发前人之所未发，明今人之所未明”的识见，做到“人无我有，人有我优，人优我奇”，就要独具慧眼，理性思辨，挖掘出材料深刻的思想底蕴。将历史的积淀和思想的厚度聚焦成段。相得益彰，让人领悟了作者深邃的思想。这是文章设计的一个“精彩的亮点”。

③换个角度运用材料，独出心裁，制造新意。对同一事物，从不同的角度去观察、思考、分析，就可看到不同的现象，得出不同的结果，悟出不同的道理。材料创新，就要善于换一个角度看问题，打破常规，独辟蹊径，选用人人心中有的材料，写出人人笔下无的识见。以时代意识来观照自己所选取的“旧材”甚至平常的材料，要让古人旧事切合当代价值观念，从对旧材料的理性思辨中，体现出自己的前卫思考和现代意识。

④解剖自我，张扬个性特征。深刻地审视身外的世事人生，以自己的事例为证，记叙时更能倾注自己的真情。议论时更能够切中肯綮。选用自己真实、有内涵、有新意的材料，充分体现自己对这个生活材料有所感悟，且比较深刻。

佳作导读

说“安”

北京一考生

傅雷曾对“高级艺术”给出如下概念：乐而不淫，哀而不怨，雍容有度，典雅自然，不装腔作势，过火恶俗，炫耀技巧。这种高级艺术中所体现出的安和、安稳、安详，在京剧这里得到印证。(材料新鲜。考生很可能是一个热爱、熟悉京剧的京剧迷，但不是每个京剧迷都能写好这篇文章。)

剧情方面，京剧是安和的。其不以紧张激烈刺激观众情绪的剧情来吸引人。京剧不要观众大哭大笑，感情激烈起伏。京剧只是在叙述清楚情节的条件展现优美。像《宁武关》、《马思远》等老戏，虽曾名动一时，并有小翠花等名角以此为拿手戏，但终因剧情过于惨烈复杂而被逐渐抛弃。《乌盆记》在现在也只是唱一唱“十八张半”里的段子而已。今天，常上演的如《玉堂春》、《拾玉镯》、《龙凤祥》、《卖水》等剧目，剧情简单平和。

伴奏方面，京剧是安稳的。文革中“创新”的以钢琴伴奏样板戏、《杨门女将》中老太君的“一席话恼得我火染双鬓”插入小提琴，均让人听着大感逆耳。只有京胡，与唱腔相安无事。像《武家坡》、《坐官》里的流水，由京胡伴奏，才会有天衣无缝的安稳感觉。

表演和风格方面，京剧是安详的。京剧从不强调暴力或者血腥。像《霸王别姬》中的自刎，《贵妃醉酒》中的酗酒，《谢瑶环》中的上刑，《碰碑》中的自杀和各出戏里的打仗场面，均以“出之贵实，用之贵虚”为原则，将其艺术化、抽象化，以强调其中的体态美、动作美或人物思想感情。最受观众喜爱的生旦两行中的梅、余两派。以安详典雅为最大风格，既不是程派的一唱三叹，也不是马派泼辣激昂。京剧，既不是凌叔华等京派作家的阳春白雪，也不是评剧的下里巴人，它安于中庸，以安详为风格。(扣题巧妙。这位考生的智巧在于从京剧“安和、安稳、安详”的特点。写到京剧要与时俱进，就不能安于现状。)

然而，处于今天的社会中，京剧要发展，京剧要创新，京剧要与时俱进，不能安于现状，安常处顺。京剧，正如章诒和所言，要推陈出新。这个“推”。既是“推广优秀传统戏”，又是“推开落后的原则”。京剧，要在不断的推陈出新中，立于“国粹”这一地位安然不动!(时时扣住一个“安”字，处处不离一个“安”字。这就给具有某种特长的考生运用自己的特长来作文，提供了一个极好的范例。)